郭飞敬搓了搓手，有些不好意思：“你坐。”他说完立刻把沙发上的袜子给丢开。
陈敏娇扫了一眼，单手拎起一个小铁凳，拿了过来，坐下。
郭飞敬讪讪地坐在她的对面。
“梁摄不在吗？”陈敏娇问。
郭飞敬摸了摸鼻头：“那肥仔，出去喝酒了。”
“你是来？”郭飞敬问。
陈敏娇拉开挎包，拿出一份手写文件。
这个时代，打印机还停留在点针水平，并且普遍用于批量印刷。若是打印一份剧本，那么简直是再奢侈不过的事了。完全没有必要。
郭飞敬接过，有些惊讶。也有些不屑：“你是制片人？”
在香港电影的行业中，制片算是早期兴起的职业了。但是整个制片行业却不成风气，混乱不堪。最后甚至可能单纯沦为在片场定制组饭拿外卖的人，还附带一个名号是现场制片。
所以郭飞敬的不屑是有缘由的。
在好莱坞，这种不屑完全不可能出现。
制片人是好莱坞电影的主宰，一般导演都无法从他这越权。制片方据有权力决定拍摄的一切事务。从项目确认，到剧本敲定，再到拍摄工作人员的聘请，更别提拍摄全程的经费管控，换句话说，制片就是管钱的，开拍前会出预算表，开拍后又要做报销统计。好的制片还会负责后续的营销与宣传。
然而香港的制片在这个时代就如同鸡肋。
陈敏娇摇头。管钱不是她的长处，杜风那边自有办法。她温和地笑了下，却不失气势：“我是陈敏娇，来自天娇影视公司。这是我的剧本。我们想请你和梁摄来拍。”
从没有编剧带着剧本找上门来，这样的待遇让郭飞敬有些激动。他缓过自己的呼吸，打开了面前的一叠纸。
《捉鬼靓女》。
这是陈敏娇花了一天时间写出来的东西，她几乎是片刻不停地，连轴转了24h，写了80场戏，用了了九十来页纸。陈敏娇上辈子是学院派出生的编剧，完全懂得好莱坞剧本的写作方法。当一部电影要以工序形式拍摄时，采取好莱坞的写法是最为方便的。
一页纸，在好莱坞剧本写作约定俗成的规定中，就代表着一分钟。
一般而言，好莱坞的制片方在看到剧本的页数以后，就能够知道这部电影拍摄完成后大概的时间长短了。
郭飞敬越看越激动，他还从没看过这样的剧本，简明扼要，场景清楚，行文流畅，又给予了导演适当的发挥空间。更何况这个题材，香港还从没有出现过。
陈敏娇选择这个题材，的的确确是受了林正英的影响。
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