白靖文却像是没听到，仍然继续翻找，不过因为徒手工作，他双手已经完全焦黑，加上之前又有烧伤，有些地方已是血肉模糊，可他一旦进入工作模式便毫无感觉，他会完全沉醉进去，全神贯注，两耳不闻，又找了好一阵，他翻开一块碎瓦片，再清理掉下面覆盖的焦炭灰土，挖出一个黑漆漆的东西，小心翼翼取出来。
裴纶也注意到了这个东西，也蹲下来仔细观察，白靖文向他伸手：干净的布或者手帕。
裴纶身上不带这些物件，旁边的萧庆宁听闻，递来一块素色丝巾。
白靖文转头看了眼萧庆宁，两人碰了下眼神，没说话，把丝巾接了过来。
白靖文开始用萧庆宁的丝巾擦拭那个黑漆漆的东西。
很快，他得到了一个瓶子。
一个玻璃瓶子。
第4章 救救孩子
说它是玻璃瓶子并不完全准确，它具有一定的透光性、透明性，但和现代玻璃比较起来没那么纯澈，而且因为经过大火焚烧，上边还有一些难以擦去的黑黄污痕。
白靖文仔细端详时，裴纶也做了观察，他很自然说道：普通的琉璃瓶。
琉璃二字引起了白靖文的思考。
现代玻璃是用石英砂、石灰石、长石等原料配比，以高温煅烧，然后经过一系列的工艺制造出来的，古代碍于技术限制，还没有如此科学便捷的烧制工艺，再加上原料限制，玻璃都是上层贵族才能享用的器物，一般以陆离、璆琳、琉璃等名称称呼。自从宋朝引入西方的玻璃器加上烧制技术扩大传播之后，人们意识到玻璃是人工制品而非天然宝石，使得玻璃价格一落千丈，迅速普及，也便走入寻常百姓家。
白靖文所在的大宁朝，玻璃器已经广泛使用，照理说翰林院出现一个玻璃瓶子并不奇怪，但前面说过，找线索有时就得依靠运气和直觉，白靖文就感觉这个玻璃瓶出现在这里很突兀，很不自然。
裴纶看半天看不出奇特，问他：有什么问题?
白靖文并不作答，而是问那些仵作：你们刚才有没有找到这种瓶子?
这些仵作各自回忆，有三个给出了肯定的答复，只不过其中两个看到的已经是玻璃碎片，被上面掉下来的木头瓦片砸碎了，没什么参考价值，还好剩下的一个仵作完完整整把另一个玻璃瓶挖了出来。
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