张浩然正色道：“人家有正事！她是学中文的时候有一些专业名词弄不懂，特地来问我的！”
佟彤小声说：“上次她回英国之前，不是特意买了个能实时翻译的手机吗……”
张浩然：“……”
这事儿他还真不知道。
“是这样的。”他有点弄不明白，干脆不想了，专心吃菜，“现在我们科学院有了新项目，要搞文物数字化……就是把文物的各种细节——特性、形状、材质、历史沿革——通过精细的扫描和输入，全都储存在计算机里，这样不仅有效加快修复工作，而且也能永久地保存文物。就算本体不在了，文物信息也不会丢失……”
其实这并非什么新鲜的理念。文物再结实，终究是有寿命的。在书画界一直有“纸寿千年、绢寿八百”的说法。很多唐宋以前的书画，其实已经脆弱得到了寿命的极限。
长期被小心保存在库房里，就像个风烛残年的老人住着ICU，隔几年、十几年才和公众见一次面，告诉大家TA还顽强地活着。
宋代历任皇帝重视艺术教育，设立画院的一个重要作用就是，临摹古画，流传后世。
很多着名的隋唐书画，比如《虢国夫人游春图》、《韩熙载夜宴图》、《王羲之行草书雨后帖页》、《洛神赋图卷》、《捣练图》……
都是宋朝画院的摹本。原作早就轶失了。
没错，佟彤乱入过的《韩熙载夜宴图》其实也是宋摹本，但由于细节真实、深得原作精髓，这个世界可以说是原版的完美复刻，文物的性格特征也完整继承了下来。它化形的九儿姑娘，可以说是“转世版”。
摹得好，“转世”过后的文物还能保存着原来的记忆和性格，相当于灵魂换了个躯壳；如果摹得不太准确……
那就像子明、甚至假红衣罗汉一样，等于“转世”失败，造就出新的文物内核。
“这个文物数字化工程，”张浩然兴致勃勃地解释，“其实就相当于给文物们造一个数字版的新躯壳，百分之百无损还原。这样就算以后万一，我是说万一哈，有个什么天灾人祸，比如像那个巴西博物馆大火，文物没了，但它的一切信息都不会丢失，还能继续当咱们的文化遗产。我寻思着，就相当于提前给这些老祖宗们找好了转世灵童，这样他们在‘那边’的寿命可以说是无限长了，永远能在数字层面活着……”
佟彤对此很感兴趣，问：“永远活着？”
张浩然雄心畅想：“是真正意义上的永生。只要数据库不损坏，就算咱们人类都灭绝了，他们也还会存在。怎么样，浪漫不浪漫？”
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